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京剧《(五)丑(四)美(图)》为(年)轻人新编戏曲

时间:2020-07-13 19:01:50   来源:服务(妹子)找全套联系方式电话多少上门一晚上多少 浏览量:91961

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  疫情期间,虽然没有(演)(出)任务,(但)风雷京(剧)(团)(并)没(有)停止创(作)(的)脚步。近(日),作(为)(北)京文化艺术基金2019(年)度资助项目,以(京)(剧)传统戏为题材,中国四大(美)人故事为背景的新(编)传统京剧《五丑四美图》经过近一(段)时间(的)筹备与(创)排,(已)(完)(成)联排,(进)入(即)将走上舞台的彩排(阶)(段)。(由)于疫情(影)响,新(作)(预)计(将)在下(半)年以直(播)的形式(与)观(众)见面,风(雷)(京)(剧)(团)初(步)计(划)在8月推出一次长达数小(时)的(排)练(直)播,将戏曲创排的幕后全景展示给观众,而正式演出时将开启线(上)直播。(这)是风(雷)京剧团继此(前)备(受)观众(喜)爱的“(梨)园三部曲”(之)后,又(一)(部)创新力作,为了(解)更多《(五)丑四(美)图》创作理念和创(排)(进)度,新京报记者(采)访了风雷京剧团团长(松)(岩)和导演松天硕,(为)读者提前揭(秘)(剧)目。

  亮(点)

  (引)(入)“(人)屏互(动)”等新形式

  (新)编(传)统京剧《五丑(四)美图》剧(本)由羊倌(编)纂,(北)京风(雷)(京)剧团(团)长松岩担任总负责人,青年导演松天(硕)担(任)导演,演员(主)(要)以风雷京(剧)团青(年)(演)员为(主),另外聘请(了)国家京剧(院)、北(京)京剧院、中国戏曲学院、北(京)(戏)校(等)(诸)(多)青年演员(助)阵,来展(示)剧目中(的)“五丑”与“四(美)”。

  《(五)丑四美图》的四(美)中,除了(貂)(蝉),其余三(位)皆有(经)典剧目,(编)剧(选)(择)(了)(传)统剧目(中)最(具)代表性的《贵(妃)醉(酒)》《昭(君)出塞》和《西施》,相对应用梅、尚、程、(荀)四大流派(经)典唱腔(和)形体来完美(呈)现。《(五)丑(四)美(图)》(巧)(妙)(之)(处)在于将各个(传)(统)(戏)中的(知)名丑(角)儿作为剧目串场,把当(代)生活与历史经典(穿)插在(一)起,形成串联时(空)、美丑(相)映,上下互动,有机地把京剧(演)绎形式(相)结合,打(破)(舞)台与观众的界限,带给(观)(众)全(新)的京剧感受。

  从“梨(园)三部曲”至(今),(风)雷京(剧)团始终没有(停)(止)过用(剧)团(擅)长(的)京(剧)与当下进行(创)新和探索,此次的《五丑四美图》可以说(是)一部既传统又不(乏)创新(的)作品。观众(不)(仅)(能)在(剧)(中)听到(传)承(数)(年)耳熟能详的(各)大(流)派(经)(典)唱腔,(还)能看到现代高科技舞台(形)式的巧妙呈(现)。导演(松)天硕(表)示,剧(目)(整)(体)风格(主)(要)突显(的)还(是)“美”,《(五)丑(四)(美)图》讲的是中国古(典)(四)大美(人)的(故)事,因(此)(这)部戏属于“美”的集合,另外,这部(戏)也(暗)藏着松天硕的“野心”:“我希望能创作出一部(像)迪(士)尼(舞)台剧那样的(合)(家)(欢)式(作)品,当家(人)坐在一起,老小咸(宜)(都)很喜欢。”

  为了更好(地)(吸)引和迎(合)年轻观众的(观)剧(习)惯,《五丑四美图》的呈现借助了一(些)现代(化)技术(手)(段)。(松)天硕介绍,这一次的(舞)台上既引入了当下(很)多IP(剧)中(比)较常用的人(屏)互动手法,也(有)台前纱幕(投)影展示(的)多重空间:“保留原来传(统)戏曲的审(美)与技艺的基础上,融(入)(当)下最(新)(的)技(术),展现(一)(部)符合(当)代观众欣赏(品)味的戏(曲)(作)品,慢慢(让)各阶层各年龄段(的)观(众)(都)接受这门传统艺术。”

  听觉上,松天(硕)(介)绍,因《五丑四美图》大多(以)(文)戏为主,因此在(配)乐方面也(下)(了)(不)少(功)夫。不仅邀(请)名家(在)原唱腔(的)基础上为(角)(色)(重)新定制唱腔,(甚)至(根)据“(四)美”不(同)表达的情境(还)引入大(提)琴、编(钟)等中西方乐器,增强现场的厚(重)感。

  改(编)

  丑角(串)(联)故事、(负)责互动

  (团)长松岩介(绍),此次《五丑四(美)(图)》基本保留了几(部)(经)(典)作品最华彩的部分。在“(四)(美)”(的)剧目设计上,除了(貂)(蝉)的(故)事情节是源(于)传(统)(故)(事)(新)编的,其他“(三)美”都改编自传统(剧)目《昭君出塞》《贵妃(醉)酒》《西施》。(按)照梅派“醉酒”、尚派“出塞”、(程)派“貂(蝉)”、荀(派)“西(施)”来划分,各自(拥)有自己的表(达)。(而)导(演)松(天)硕则按(照)人物(境)遇与性(格),以(西)施似水、(昭)君(似)风、(玉)环似花、貂蝉似雨进行(了)(舞)台(意)象的出场设计。

  松岩表示,(为)不让老戏迷失(望),一直以来他们对(经)典(剧)目的改编非常谨(慎),因此《(五)丑四美图》中,负(责)串联(节)目的“五丑”(也)(都)(是)经典剧(目)(中)(的)经典(形)象。首先出场(的)(时)迁来自《(时)(迁)(偷)鸡》,随(后)出场的(则)是《(三)盗九龙杯》中的杨(香)武、《打瓜园》(中)的陶洪、《打(渔)杀(家)》的教(师)(爷)、《东施(效)(颦)》(中)(的)东施,不(同)角色(会)展现丑角(行)当的(不)同绝活。(导)(演)松(天)(硕)补(充)道,“五丑(的)(串)场其实与《(五)丑四美(图)》这部戏(本)身没(有)(任)何逻辑联系,如(此)设计出于两种考虑:(一)来通(过)‘(五)丑’的(表)演,让(观)众对京剧(中)丑角(行)当(的)经典剧目(进)行(深)入了解。二(来)(丑)角在传(统)戏曲舞(台)也担(负)着(与)台下观众交流的(功)(能),(剧)(中)(他)们既要(互)动、展示各自(的)绝活儿,还要拿着节(目)(单)报幕,给每一位‘美人’的(出)(场)做铺垫。”

  (值)得一提(的)是,众所周知“四(美)”中的《西施》在戏曲传(统)中实为一出“梅(派)”(经)(典)作品,但松(岩)透露,(此)次会在唱(腔)上特别偏向“荀派”的韵(味)(去)设(计),(让)(戏)迷(在)《五丑四(美)图》中体会(到)传统“梅派”经(典)(的)另外一种流(派)样式。

  阵容

  经(验)丰富(的)演(员)甘当“绿叶”

  (为)了更(好)地为观众呈现这部新编传统京剧《(五)丑四美图》,主(创)团(队)邀请到了国家京剧院、(北)京京(剧)院、国(家)大剧院、(北)(方)昆(剧)院、中国戏曲学院、北(京)戏校(等)各(路)精英(参)(与)到创作之中,其(中),国家(大)剧院(负)(责)舞美部分(的)(设)计,(中)国(戏)曲学院戏曲作曲与(理)论教研室主(任)(金)(亮)(则)(担)(任)(音)乐与唱腔(设)计。

  团长松岩介绍,《五(丑)四美(图)》中(的)(演)员(主)要(起)用风雷京剧团的青年京(剧)演(员)为主要班底,剧团(因)(没)有程派(演)员,所以此次特(别)邀请了(国)家京剧(院)一团程派(青)衣李文颖饰(演)“貂(蝉)”,而《贵(妃)醉酒》中(的)(梅)(派)“杨玉环”,(邀)请到(的)是北京京剧(院)(优)秀青年演员白(金)出(演)。(其)(他)两位“王昭君”与“西施”(均)(为)风雷(京)(剧)(团)近些年(培)(养)出的优秀(青)年(演)(员)。松(岩)觉得《(五)(丑)(四)(美)(图)》是一部(新)编作(品),需要具有创新精神,年轻观众是很重要的(受)众(群)体,这样的(安)(排)能让台上台(下)(的)演员与观众互(动)(性)(增)(强)。(包)括“五(丑)”也都是青年丑(角)演员出(演),几(位)舞台经验丰富的老演员则甘当他们的“绿叶”,起到了传(帮)带(的)作用。

  在采访(最)(后),团长松岩介绍编(纂)者(羊)倌之(所)(以)(推)出新编传统京(剧)《五丑四美图》,其(实)也是为完成自己(的)一个心(愿),(探)索(如)何(既)(把)传承的故事讲好,传承(与)(发)展的同时(让)(京)(剧)艺(术)(继)续发扬光大,也(要)让作(品)有观赏性,能(够)吸引一批青年(观)众。

  采写/(新)京报记者 刘臻

【编辑:苑(菁)菁】

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